大匠無(wú)名

        前清時(shí)期，宮廷中曾有“行走”一職，值守于上書房的稱“上書房行走”，服務(wù)于皇帝左右的稱為“御前行走”，但似乎沒(méi)有一個(gè)人可以走遍故宮的角角落落。２０１２年受命擔(dān)任故宮博物院的院長(zhǎng)以來(lái)，我就開始一間房屋一間房屋地察看，一個(gè)角落一個(gè)角落地行走。只要是不出差的日子，都會(huì)在故宮里行走。幾年過(guò)去了，我可以自豪地說(shuō)，我是個(gè)最勤奮的“行走”。k1M中國(guó)藏族網(wǎng)通

　　正是在這樣的行走中，你自然而然就和這里的沉沉殿閣、一草一木產(chǎn)生了深厚的感情，你也自然而然地會(huì)體悟到蘊(yùn)藏在那些精巧的斗拱、嚴(yán)密的榫卯、高聳的龍吻走獸背后的大匠精神。無(wú)論何時(shí)穿梭在那高墻內(nèi)，總能感受到這座紫禁城的靈魂。k1M中國(guó)藏族網(wǎng)通

　?。ㄒ唬?span style="display:none">k1M中國(guó)藏族網(wǎng)通

　　故宮的北門是神武門，向北正對(duì)著巍峨秀麗的景山。一年四季，都有攝影愛好者站在景山的萬(wàn)春亭看故宮的重重殿宇萬(wàn)戶千門。一般的游客從朝南的正門午門進(jìn)來(lái)，一直向北走，先是三大殿——太和殿、中和殿和保和殿，次經(jīng)乾清宮、交泰殿、坤寧宮，直通御花園，這構(gòu)成了全部宮殿的中軸。這中軸恰恰安坐在北京的中軸線上。k1M中國(guó)藏族網(wǎng)通

　　只要想想那三大殿的基石，都是高達(dá)數(shù)米的漢白玉石，想一想一個(gè)太和殿，寬１１間，進(jìn)深５間，就是一座由５５間房子組成的大殿堂，就不由得感嘆這背后凝聚了多少工匠的心血……當(dāng)年修建紫禁城的木料，都是從四川、貴州、廣西、湖南、云南各地采伐而來(lái)，大樹在山中砍倒后，要等待雨季利用山洪從山上沖下來(lái)，然后經(jīng)由江河水運(yùn)一路運(yùn)到北京。還有笨重的石料，冬季嚴(yán)寒季節(jié)，需要在通往北京的道路上潑上水，鋪成一條條冰道，為了鋪冰道，還要每隔一里打一口水井……k1M中國(guó)藏族網(wǎng)通

　　雄偉壯麗的紫禁城古建筑，其設(shè)計(jì)通常由皇帝欽派親王及內(nèi)閣重臣組建工程處，下設(shè)樣式房，派最優(yōu)秀的樣子匠及建筑師供役。明代工匠有嚴(yán)格的匠籍制度約束，并要求匠戶世代為匠，以保證工匠的數(shù)量及技藝的傳承。清順治二年（１６４５）匠籍制度廢除，但清廷對(duì)紫禁城的維護(hù)、修繕、改建十分頻繁，依然需要大量的工匠，家傳及廣泛存在于民間的師徒制成為優(yōu)秀工匠的主要來(lái)源。k1M中國(guó)藏族網(wǎng)通

　　我們熟知的“樣式雷”家族就是家傳的代表。從康熙朝直至清末民初，樣式房的主持人主要出自雷姓世家。雷姓家族從第一代雷發(fā)達(dá)算起，前后７代傳承不輟，延續(xù)２００多年，都是清廷樣式房（相當(dāng)于皇家建筑院）的掌案頭目人，其設(shè)計(jì)涵蓋了都城、宮殿、壇廟、園林等多種皇家建筑。除了故宮，“萬(wàn)園之園”的圓明園、承德的避暑山莊、天壇、頤和園、北海、清東陵等，這些技藝卓絕的不朽杰作構(gòu)成了中國(guó)五分之一的世界遺產(chǎn)，不但在中國(guó)，就是在世界建筑史上，都堪稱無(wú)與倫比的奇跡。除了宏偉的建筑，雷氏家族為我們留下了不計(jì)其數(shù)、極為珍貴的“樣式雷圖檔”，現(xiàn)分別收存于北京故宮博物院、中國(guó)國(guó)家圖書館、清華大學(xué)建筑學(xué)院等，也有一部分流失到海外。在這些圖檔中有一部分是燙樣，相當(dāng)于今天的立體模式，它是用紙張、秫秸和木頭加工制作的模型圖，最后用特制的小型烙鐵熨燙而成，故而稱為燙樣。根據(jù)這些燙樣，我們既可以了解單體建筑的形式、色彩、材料和建筑物內(nèi)部的梁架結(jié)構(gòu)，也可以欣賞組群建筑的布局和環(huán)境布置，匠人的匠心獨(dú)運(yùn)讓你嘆為觀止。k1M中國(guó)藏族網(wǎng)通

　　據(jù)《大明會(huì)典》載，洪武時(shí)期定制的官式古建筑營(yíng)造所涉及的專業(yè)工種約２０種，并各有定數(shù)，如“木匠三萬(wàn)三千九百二十八名，鋸匠九千六百七十九名，瓦匠七千五百九十名，油漆匠五千一百二十七名……”隨著清順治、康熙、雍正各朝對(duì)紫禁城的不斷重建、重修，到了清代晚期，形成了沿用至今的八大作：瓦作、木作、石作、搭材作、土作、油漆作、彩畫作和裱糊作，簡(jiǎn)稱為“瓦木扎石土、油漆彩畫糊”。k1M中國(guó)藏族網(wǎng)通

　　以瓦作工藝為例，古建筑的地面、墻面、屋頂這三個(gè)部分都離不開它。故宮最令人稱道和迷惑的是金磚鋪地。金磚，并非由黃金制成，明清時(shí)主要產(chǎn)自蘇州，通常鋪墁在等級(jí)較高的殿宇內(nèi)，民間不得使用。由于其質(zhì)地堅(jiān)硬，敲擊有金屬之聲，并且制作程序復(fù)雜，要經(jīng)過(guò)選土，掘、運(yùn)、曬、推、舂、磨、篩７道工序；經(jīng)三級(jí)水池澄清、沉淀、過(guò)濾、晾干；經(jīng)人足踩踏，使其成泥；再用托板、木框、石輪等工具使其成形；再置于陰涼處陰干，每日攪動(dòng)，８?jìng)€(gè)月后始得其泥；還要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)途運(yùn)輸，其價(jià)值昂貴堪比黃金，史稱金磚。k1M中國(guó)藏族網(wǎng)通

　　官式古建筑營(yíng)造技藝內(nèi)涵豐富，程序嚴(yán)整，技法精細(xì)，是中國(guó)傳統(tǒng)手工業(yè)中集大成者。由于掌握技藝的匠人文化很低，著書立說(shuō)者寥寥，多少年來(lái)只能手手相傳口口相傳。k1M中國(guó)藏族網(wǎng)通

　　隨著辛亥革命的爆發(fā)，清朝的滅亡，昔日的紫禁城一度輝煌不再、人去樓空、疏于管理，官式古建筑營(yíng)造技藝也隨著匠人們失落民間。直至新中國(guó)成立后，故宮才重新建立自己的古建筑修繕隊(duì)伍，重拾失落已久的官式古建筑營(yíng)造技藝。k1M中國(guó)藏族網(wǎng)通

　　（二）k1M中國(guó)藏族網(wǎng)通

　　歷史上故宮曾有過(guò)三次大修，正是這三次大修分別成就了三代工匠，也造就了故宮的大匠精神。k1M中國(guó)藏族網(wǎng)通

　　故宮的角樓，無(wú)疑是紫禁城的象征。你只要從那里經(jīng)過(guò)，都會(huì)忍不住停下腳步來(lái)欣賞它?！肚迨綘I(yíng)造則例》中將大木建筑分成廡殿、硬山、懸山和歇山４種樣式，角樓是不同于任何一個(gè)門類的雜式。一般人形容角樓是９梁１８柱７２條脊，其實(shí)它遠(yuǎn)比這要繁復(fù)。３層屋檐共計(jì)有２８?jìng)€(gè)翼角，１６個(gè)窩角，２８?jìng)€(gè)窩角溝，１０面山花，７２條脊之外還有背后掩斷的１０條脊。屋頂上的吻獸共有２３０只，比太和殿的吻獸多出一倍以上。k1M中國(guó)藏族網(wǎng)通

　　故宮的第一次大修，最引人注目的便是西北角樓落架的大修。１９４９年新中國(guó)成立后，針對(duì)紫禁城存在的問(wèn)題，提出了故宮古建筑修繕史上的第一個(gè)五年治理與搶險(xiǎn)規(guī)劃，完成了清運(yùn)多年積存的大量垃圾廢料，疏浚故宮河道，修繕內(nèi)金水河兩岸的河墻，治理紫禁城范圍內(nèi)的地下水道，搶修大量年久失修的古建筑，以及重新油飾三大殿的外檐彩畫等等。１９５６年，啟動(dòng)了西北角樓落架大修。k1M中國(guó)藏族網(wǎng)通

　　由于角樓復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，故宮力邀有“哲匠世家”之譽(yù)的原興隆木廠的大木匠馬進(jìn)考、杜伯堂等為木結(jié)構(gòu)施工指導(dǎo)，保證角樓原樣順利恢復(fù)。彩畫則邀請(qǐng)了何文奎、張連卿等京城名匠，還有其他工種的匠師，他們都身懷絕技，人稱故宮“十老”。正是以這十位為代表的匠師們成就了故宮博物院的第一代工匠，同時(shí)，也是在這次大修中，孕育了第二代匠師。k1M中國(guó)藏族網(wǎng)通

　　當(dāng)年戴季秋、趙崇茂、翁克良跟隨馬進(jìn)考、杜伯堂等師傅維修西北角樓，維修結(jié)束后，繼續(xù)學(xué)習(xí)制作模型，一做就是十年。至今故宮古建部仍保留著西北角樓一角的四分之一模型和御花園四柱八角盝頂井亭模型。樸學(xué)林、鄧九安、王友蘭跟隨周鳳山、張國(guó)安師傅苫背、瓦瓦；張德恒、張德才、王仲杰則跟隨張連卿、何文奎師傅重做了三大殿的彩畫，并按比例將故宮大部分彩畫進(jìn)行描摹，共計(jì)３００幅，后制成《故宮建筑彩畫圖錄》。k1M中國(guó)藏族網(wǎng)通

　　故宮的第二次大修從１９７３年開始。為了完成這次大修，故宮工程隊(duì)（修繕技藝部的前身）對(duì)外招聘了３００名青年。他們跟著趙崇茂、戴季秋師傅，相繼參加了午門正樓、東西燕翅樓，太和門東西朝房，鐘粹宮、景仁宮、養(yǎng)心殿、慈寧花園、東南角樓等施工工程。瓦工學(xué)徒跟隨師傅去故宮小石橋宿舍工地參加新樓建設(shè)的施工，油畫工學(xué)徒跟隨師傅在神武門等處油飾彩畫工地練習(xí)實(shí)際操作，木工學(xué)徒則由師傅定尺寸掌線，教練操作方法，進(jìn)行一般性的大木制作安裝。到了冬季來(lái)臨不適合室外作業(yè)的時(shí)刻，第二代工匠會(huì)為新來(lái)的年輕人講授業(yè)務(wù)。以木作的李永革、黃有芳、翁國(guó)強(qiáng)，瓦作的吳生茂、李增林、白福春，油飾的劉增玉、張世榮，彩畫的張志全等為代表的第三代工匠嶄露頭角。k1M中國(guó)藏族網(wǎng)通

　　２００５年１２月，中斷近半個(gè)世紀(jì)的傳統(tǒng)拜師在故宮博物院再次興起。瓦作的白福春拜故宮古建專家樸學(xué)林先生為師，木作的黃有芳和焦寶健拜故宮古建專家翁克良先生為師，彩畫的張志全拜故宮古建專家王仲杰先生為師。這些徒弟在技藝方面已經(jīng)是故宮第三代工匠中的佼佼者，通過(guò)拜師，有了向大師學(xué)習(xí)更多更精技藝的機(jī)會(huì)。從而順利地展開對(duì)太和殿以及其他建筑的大修工作，并且通過(guò)拜師更好地延續(xù)和傳承故宮古建筑營(yíng)造技藝。k1M中國(guó)藏族網(wǎng)通

　　第三次大修，是在本世紀(jì)初故宮制定保護(hù)總體規(guī)劃大綱后開啟的１００年來(lái)最大規(guī)模的維修保護(hù)工作，包括了武英殿試點(diǎn)工程、太和殿挑頂大修工程、慈寧宮落架大修工程、建福宮復(fù)建工程等重大項(xiàng)目。k1M中國(guó)藏族網(wǎng)通

　　２０１２年，為了培養(yǎng)故宮自己的官式古建筑營(yíng)造技藝傳承人，故宮博物院面向社會(huì)招收了１４名傳承人。經(jīng)過(guò)一年的學(xué)習(xí)后，２０１３年，這１４名傳承人進(jìn)行了集體拜師。張世榮、丁永利、吳生茂、白福春、白強(qiáng)、翁國(guó)強(qiáng)、黃有芳、張吉年、劉增玉、張志全等１０位古建修繕專業(yè)的老師傅，接受了張奉兵、梁利軍、薛永東等年輕學(xué)員的拜師禮，我們終于看到了古建修繕事業(yè)的未來(lái)，也期待著“工匠精神”的世代傳承。k1M中國(guó)藏族網(wǎng)通

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　　去過(guò)故宮大修現(xiàn)場(chǎng)的人，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這里和外面工地的勞作景象有個(gè)明顯的區(qū)別：這里沒(méi)有起重機(jī)，建筑材料都是以手推車的形式送往工地，遇到人力無(wú)法運(yùn)送的木料時(shí)，工人們會(huì)使用百年不變的工具——滑輪組。故宮修繕，尊重著“四原”原則，即原材料、原工藝、原結(jié)構(gòu)、原型制。在不影響體現(xiàn)傳統(tǒng)工藝技術(shù)手法特點(diǎn)的地方，工匠可以用電動(dòng)工具，比如開荒料、截頭。大多數(shù)時(shí)候工匠都用傳統(tǒng)工具：木匠畫線用的是墨斗、畫簽、毛筆、方尺、杖竿、五尺；加工制作木構(gòu)件使用的工具有錛、鑿、斧、鋸、刨等等。k1M中國(guó)藏族網(wǎng)通

　　最能體現(xiàn)大修難度的便是瓦作中“苫背”的環(huán)節(jié)?！吧槐场笔侵冈诜宽斪龌冶车倪^(guò)程，它相當(dāng)于為木建筑添上防水層。有句口訣是三漿三壓，也就是上三遍石灰漿，然后再壓上三遍。但這是個(gè)虛數(shù)。今天是晴天，干得快，三漿三壓硬度就能符合要求，要是趕上陰天，說(shuō)不定就要六漿六壓。任何一個(gè)環(huán)節(jié)的疏漏都可能導(dǎo)致漏雨，而這對(duì)建筑的損壞是致命的。k1M中國(guó)藏族網(wǎng)通

　　“工”字早在殷墟甲骨卜辭中就已經(jīng)出現(xiàn)過(guò)。《周官》與《春秋左傳》記載周王朝與諸侯都設(shè)有掌管營(yíng)造的機(jī)構(gòu)。無(wú)數(shù)的名工巧匠為我們留下了那么多宏偉的建筑，但卻很少被列入史籍，揚(yáng)名于后世。k1M中國(guó)藏族網(wǎng)通

　　匠人之所以稱之為“匠”，其實(shí)不僅僅是因?yàn)樗麄儞碛辛四撤N嫻熟的技能，畢竟技能還可以通過(guò)時(shí)間的累積“熟能生巧”，但蘊(yùn)藏在“手藝”之上的那種對(duì)建筑本身的敬畏和熱愛卻需要從歷史的長(zhǎng)河中去尋覓。k1M中國(guó)藏族網(wǎng)通

　　將壯麗的紫禁城完好地交給未來(lái)，最能仰仗的便是這些默默奉獻(xiàn)的匠人。故宮的修護(hù)注定是一場(chǎng)沒(méi)有終點(diǎn)的接力，而他們就是最好的接力者。k1M中國(guó)藏族網(wǎng)通

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